The massive 1073 clones shootout

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I use to write my blog posts and reviews in Italian but ,since this thread could be of interest for many of you all around the world, i choose to write in English this time and share my experience with this bunch of heavy irons i had the chance to play in my lab.

Everybody knows what a Neve 1073 is but i believe very few of us poor sleepless engineers could ever have a chance to get a real one in the studio, either for insanely high prices of hard to find good shape and trusty units on the market.

I fell in love with the ‘real N’ during Morrissey’s Low in High School sessions in Rome, with Joe Chiccarelli driving the 60 channels Neve VR Legend console at Forum Music Village studios in Rome (Ennio Morricone’s personal workshop since early 70’s). I was called to bring some of my custom microphones for Joe and stayed there for a while during soundcheck and mic placement (Here’s my article about that beautiful day).

Even if the studio owns lots of real hardware the production asked to rent some Neve 1073 modules (plus some 1176 and Pultec’s). I remember the feeling of seeing Joe breaking all the common gain staging rules and pushing all the equipment damn hard. Boy, what a sound. The drums sound did not change very much from what i heard in the control room to the mastered tracks, and this was achieved with (first of all decades of experience at the highest levels) very basic channel list, common mic placement techniques, quality microphones and a row of 1073 screaming the hell out.

While dreaming my real 1073, i fired up some clones (courtesy of Music Delivery) and performed deep tests over some of the most popular on the mid-budget market, with the idea, for each clone, to mark a checklist of what i believe is responsible for that unique sound.

1) Input transformer

2) LO1166 output transformer

3) BC184 transistors

4) Tantalum/Polystyrene capacitors

5) 2N3055 output transistor

6) 3 gain stages

GEAR UNDER TEST

Heritage Audio HA-73X2 ELITE | 2 CH (STREET PRICE 1290 eur)

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80dB, 3 stage fully discrete class A mic preamp

Line input on separate XLR

PAD / LO-Z / 80 Hz HI

Fully discrete class A

JFET based D.I.

External universal power supply for worldwide use

Stam Audio 1073MPA | 2CH (STREET PRICE 790 EUR)

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Carnhill input and output transformers

Optional Sowter output transformer

Polystyrene/Vishay-BC capacitors

2N3055 output transistor. 80 dB gain

Completely discrete signal path

Impedance selection (300 – 1200 ohms)

Insert Jack

Warm Audio WA73-EQ | 1CH (STREET PRICE 880 EUR)

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Discrete Class A circuit

Carnhill transformers

80 dB gain

PAD / LO-Z / Variable Hi-pass

LED meter

48V Phantom power

Integrated 115/230 V power supply unit

GAP Pre 73 | 1CH (STREET PRICE 450 EUR)

80 dB gain/ air eq / Hi-Pass / Lo-Z

4-step LED output level meter.

Output level control

Line Input / Insert jack / Selectable 600 Ohm output termination.

Connector free internal wiring

Carnhill input and line output transformers.

Polystyrene / Tantalum capacitors

LAB TEST:

Frequency response and T.H.D.

Using my analysis software i ran a 20Hz-20KHz sweep into the clones through a quality passive D.I. box, ensuring the microphone inputs sees correct impedance and an average mic level signal (200 ohm, 50mV).

2 different gain settings were chosen, 30dB and 60dB, adjusting output trimmers for circa -12 dBFS input level into an RME Fireface 800 soundcard. This is how i’d use a 1073 in a real world scenario, the input levels would represent a singer’s voice captured by a large diaphragm condenser microphone or a snare drum on a padded pencil condenser microphone, and the 2 different gain settings would be choosing to record it either the clean or super-dirty way.
Differences are subtle, but devil’s in the details. Mid-band frequency response results in both 30 and 60 dB gain settings are (apparently) very similar for all the preamps, but the T.H.D. figures and behavior at the edges of audio band clearly define what’s happening, double confirmed with later audio listening tests.

30 dB gain setting:

In the low band Stam Audio exhibits 1-2 dB more low-end with a bell around 50 Hz, being the other 3 flatter and very similar, and in the upper-high band Stam Audio and Heritage have a gentle 20 Khz 6db/oct high cut, while Warm Audio remains flatter and Golden Age has a small boost bell around 14Khz.

Looking at the T.H.D. i see very similar values for all 4 devices, having all the same 3rd harmonic figure and a slightly difference on 2nd harmonics, being Stam Audio the most coloured and Heritage the most neutral.

massive 1073 30dB gain FREQ.jpeg
massive 1073 30dB gain THD.jpeg

60 dB gain setting:

On a heavy distortion setting, the differences talks about how the electronics is working in extreme conditions, sorting out critical design pro’s and con’s. Here’s how those units sound when pushed hard, and the results will be too confirmed after the real world recording tests.

Heritage confirms to be the more neutral among the four and Stam the most coloured, having more harmonic distortion percentage.

A curious sudden 2nd harmonic drop from 2KHz of the Stam 1073MPA delivers a more gentle and less harsh sound when distorting in the hi band. I don’t know if this tailored behaviour was desired or just a lucky combination of design and components, but in the end i liked it very much. Generally speaking, on high saturation levels the TDH in the mid-bass frequencies is perceived more pleasantly than on the mid-highs, where the sound can become easily gritty and unpleasant to human ears. Filtering some highs (feedback) before the last gain stage helps the overall sound to become less annoying are more enjoyable. (It’s a feature i put intentionally in my UNO tube saturator) and that can be found on other hardware saturators like The Culture Vulture from Thermionic culture or Elysia Character (here as a continuous tone control).

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FEATURES CHECKLIST

The following table contains what i believe are the key features of a 1073 design (which itself is omitted in the list), and aside from a pure technical analysis it reveals some coincidences with the test graphs results:

Warm Audio and Golden Age share identical features (and graphs too), while Heritage is one extreme and Stam the opposite, having less key features in common.

The fuller low end in Stam 1073MPA could be an effect of higher inductances of their Sowter output transformer (it is sold either with Carnhill or Sowter output transformer, i have the Sowter version), and the use of high quality film capacitors in the signal path could be responsible for the lower T.H.D. at highest levels and frequencies. On the other hand the more natural sound of Heritage Audio HA-73X2 could be the result of less original 1073 features than others. It is also an industrial SMD build, while their double priced DMA-73 version stays discrete and classic through holes style.

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CONCLUSIONS

This review is not intended to give a winner between the four.

All the 1073 clones, in (boring) low gain operation, vaguely have a similar sound. When pushed hard they have different behaviour, and clear differences can be heard. This is confirmed by the different circuit design, critical components choice and cost/benefit compromises.

Ask friends or distributors a demo unit before buying by hearsay. Play, test, record, listen back. Hopefully this article will help people to choose their next microphone preamplifier with some more knowledge.

GALLERY

In studio con Roberto Rosu. Low-end theory e Dick Mics.

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Cosa ci fa un sound engineer di fama internazionale in una piccola fiera Italiana specializzata in sintetizzatori e strumenti musicali elettronici? Osserva attento, si guarda intorno alla ricerca dell’ultima novità in fatto di recording, si informa, fa domande e ascolta accuratamente le risposte, davvero interessato a stare sempre un passo avanti alla moda del momento.

Ho incontrato Roberto Rosu al Soundmit di Torino lo scorso Novembre, attirato dal mio stand apparecchiato con i prototipi dei nuovi microfoni Braingasm e il primo esemplare del saturatore UNO (entrambi in uscita ufficiale in autunno e in vendita sullo store di Music Delivery).

Non lo conoscevo di persona, altrimenti avrei affrontato la conversazione con giusto un ‘pizzico’ di ansia da prestazione, tipo David Bock e Martin Schneider (chief engineer di Neumann)  che mi interrogano per un’ora ciascuno all’AES di Milano.

Ignaro del calibro del mio interlocutore sconosciuto ho iniziato a chiacchierare, una lunga e interessantissima conversazione (quasi-filosofica) sullo studio recording moderno, parlando di avanguardia, innovazione, tecnica e gusto, per poi scambiarci i numeri di telefono e darci appuntamento a Roma per provare i miei microfoni. A quel punto il reveal, conversazione finita e saluti, non vedevo l’ora di avere un suo parere sulle mie nuove idee ancora in veste di prototipi, ma in fondo non ci speravo moltissimo, ti pare che un maestro come Roberto sia davvero interessato a scoprire l’idea di suono di un piccolo produttore di audio artigianale che vuole innovare a tutti i costi?

SI.

E questo atteggiamento mi ricorda il mio incontro con un altro maestro, Joe Chiccarelli, avvenuto esattamente un anno fa al Forum Music Village di Roma durante le sessions di Low in High School di Morrissey (facile da ricordare per il quasi arresto del ragazzo triste in automobile contromano a 3 piotte in Via del Corso).

Più o meno coetanei, stesso lignaggio, stessa umanità, stessa voglia di confrontarsi a patto di non proferire banalità, stesso amore per questa professione e alcune peculiari passioni in comune: approccio minimalista (easy, fast and reliable), appassionati di low-end theory (di cui io sono da sempre un sostenitore), saturazioni (anche estreme) in tracking e ‘Dick Mic’ obbligatorio sulla batteria.

Passato quasi un anno dal Soundmit, Roberto mi contatta per provare i microfoni e UNO, in un contesto più light rispetto alle produzioni mainstream, in cui c’è meno spazio per fantasticare.

Ci vediamo al Tube Recording Studio di Enrico Moccia e Francesco Lupi, per le session del nuovo disco di Giuseppe Ricca. Roberto sta microfonando due kit diversi di batteria, con l’idea di utilizzarli su brani diversi dello stesso disco in base al sound che il brano richiede (e già qui si capisce la sua filosofia in fatto di recording).

A memoria il setup è questo:

Cassa: D12, Subkick e Braingasm Ferro

Rullante: 57 sopra e sotto

Hat: KM84

Toms: MD421

Floor: MD421 up/down

Center Room: Ribbon e testa binaurale

Differenzia ulteriormente i due kit montando microfoni a nastro come overheads (Coles su un kit e Braingasm sull’altro) e Dick Mics (SM58 e MD 441) ripassati dentro UNO (e distorti manco poco). Io seguo l’allestimento il tempo che serve e mi congedo prima di diventare di troppo.

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Ci rivediamo nel suo studio a Ostia per riprendere il materiale, con l’idea di fare un’intervista da pubblicare su questo blog, ma in pratica passiamo tre ore a parlare ancora una volta di nuove tendenze dello studio recording, avanguardie elettroniche, innovazione e tecnica. 

Passava il tempo, e ogni tanto pensavo ‘concentrati, fai le domande che volevi fare, registra la conversazione', ma istintivamente ho preferito allontanare le distrazioni e vivere quel momento come una imperdibile occasione di arricchimento umano e professionale.

Un po' come andare ai concerti sotto palco a sudare invece che guardarli dal cellulare preoccupandosi di postare su Facebook il live streaming.

Io e Roberto andiamo sotto palco, ciao.

***

Discografia di Roberto Rosu su Discogs

Session Test Microfoni a Condensatore

Braingasm Neumann U 47

Vacanze? Pokemon? Pornografia?

Molto di meglio. Una session totale in cui compariamo tutto il catalogo Braingasm con i migliori microfoni in circolazione. 

Lo scopo di questo test non è stabilire chi è meglio e chi è peggio, ma semplicemente ascoltare, valutare e discutere di sfumature, timbri, spazialità e atteggiamento, e stabilire un limite superiore, capire 'fin dove si può arrivare' nella progettazione di un buon microfono da studio.

 

Abbiamo passato una giornata very nerd allo Studio Avalon di Montefiascone, in compagnia di Luca Gentili e Alfio Scoparo, ascoltando su voce, chitarra e batteria tutti i microfoni a condensatore del catalogo Braingasm, comparandoli con i migliori prodotti di Neumann, Schoeps e AKG.


Questa è la lista dei microfoni che abbiamo testato:

Neumann U 47 - 1960 - completamente originale

Neumann U 67

Neumann U 87 Ai

AKG 414 ULS

Schoeps CMC 5 con capsula MK6

 

confrontandoli con i nostri valvolari Tube 47 e Soviet 67 e con i microfoni a FET Deluxe 12, Deluxe 36Deluxe 47, SDC.


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Braingasm Microfoni da studio test review comparazioni

Potete scaricare la session di Pro Tools 9 cliccando QUI

Oppure una cartella con i soli file audio QUI

Siamo impazienti di comunicarvi tutte le novità per il prossimo anno, un nuovo laboratorio, collaborazioni con i migliori artigiani di Roma, progetti in cantiere come outboard da studio e preamp...

Intanto buone vacanze, è stato un anno pieno di soddifsfazioni, e tutto grazie a voi inguaribili smanettoni.

ci rivediamo a Settembre,

Rock 'n roll

Teo.

 

 

Decca Tree 47

3 microfoni identici in versione cardioide/omni per registrazioni in Decca Tree. Con questo trio di 47 matched abbiamo alzato ancora l'asticella, implementando un subminiature switch sul circuito per la selezione del diagramma polare. 

La direttività e la leggera enfasi sulle alte frequenze (tipica dei gradienti di pressione in configurazione omni) ammicca al comportamento degli M50, protagonisti assoluti delle Decca Tree di una volta.

Un'altra caratteristica speciale è il matching molto rigoroso (le capsule sono state selezionate su uno stock di 20 trasduttori).